電影后期調(diào)色，后期工作的調(diào)色是成就影片風(fēng)格的最后一步。其中主要分為兩個步驟：色彩校正（Color Correction）以及色彩調(diào)整（Color Grading）。色彩校正是調(diào)色中的第一步，最重要調(diào)整曝光、對比度和色彩平衡（將物體還原最原本的色彩），也將各素材的影調(diào)校正一致。

　　電影后期調(diào)色，后期工作的調(diào)色是成就影片風(fēng)格的最后一步。其中主要分為兩個步驟：色彩校正（Color Correction）以及色彩調(diào)整（Color Grading）。色彩校正是調(diào)色中的第一步，最重要調(diào)整曝光、對比度和色彩平衡（將物體還原最原本的色彩），也將各素材的影調(diào)校正一致。在這一步中，我們可以彌補(bǔ)和修改素材中的問題，如：飽和度不夠，清晰度不夠，對比度不夠，偏色，亮部或暗部沒有細(xì)節(jié)。

　　而后期的空間也取決于前期拍攝時的格式，RAW文件幾乎是未經(jīng)過處理而直接從CCD或CMOS上得到的信息，因?yàn)闆]有白平衡設(shè)置、ISO或者其他的顏色調(diào)整，存有真實(shí)的圖像數(shù)據(jù)，因此工作者可以任意調(diào)整色溫和白平衡且不會損傷圖像質(zhì)量，后期空間大。也有當(dāng)下熱門的各廠出的log模式，在這種模式下，保留了大量亮部、暗部的細(xì)節(jié)，同時具有寬廣的色域圖像。但是畫面對比度、色彩的飽和度會降低，所以數(shù)字信息中會有非常多的灰度，所以在拍攝時需要時刻注意顏色和對比校對。

　　大多數(shù)的調(diào)色軟件會有自動轉(zhuǎn)換色彩空間的特效，一般輸出為Rec 709的標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)格。但這種程序不一定適用所有的素材，如果有過暗或過亮的部分那么就需要具體問題具體處理。以達(dá)芬奇（DaVinci Resolve）為例，由bmpcc出的素材可以直接通過RGB混合器，分別將各輸出通道中的紅、綠、藍(lán)拉到最值，畫面直出達(dá)到Rec709，大大節(jié)省了顏色校正的時間。也可以使用相機(jī)廠家官方的矯正LUT來轉(zhuǎn)換成一個正常的畫面。

　　示波器

　　以達(dá)芬奇的各示圖為例，波形圖呈現(xiàn)的是畫面中各個像素的亮度，可以清晰地看到畫面的白平衡，幫助我們界定畫面的明暗范圍。矢量圖呈現(xiàn)的色相和飽和度信息是非常直觀的，我們可以查看飽和度是否有溢出（在曲線——飽和度vs飽和度可通過在不影響全局色彩的情況下將過飽和的色值降下來）。在矢量圖中查看膚色指示，移動滑塊精確膚色顏色選區(qū)，可以幫助我們更好地控制膚色（選區(qū)應(yīng)分布在白線偏右部分）。分量圖可以讓我們直觀地發(fā)現(xiàn)亮部，暗部以及中間調(diào)的色彩占比（是否偏色）。因此，運(yùn)用示波器可以大大提升效率以及調(diào)色的準(zhǔn)確性。

　　自主校色需要時刻與分量圖、示波器等做依據(jù)。白場一般會調(diào)整至95%-90%，黑場一般會調(diào)整至5%-10%，中間調(diào)看個人偏好。但如果是夜景，或者有白色和黑色的部分，或者是霓虹燈等特殊因素，就不能硬套規(guī)律了?？梢酝ㄟ^拉曲線來分別調(diào)整亮部和暗部的對比度，也可以分離RGB再做色彩調(diào)整。在色彩平衡方面，我們還需要掌握三原色的濾色原理，例如如何讓天空的顏色更加通透，轉(zhuǎn)換問題為如何增強(qiáng)局部藍(lán)色。一種是增加它的相鄰色——品紅和青，另一種是減少它的互補(bǔ)色——黃色?？赏ㄟ^色輪以及曲線內(nèi)的色相vs色相來調(diào)整。

　　如果在顏色校正之后，做二級調(diào)色可以直接套用風(fēng)格LUT，這種配置文件雖然快捷有效，但未必會與素材完美貼合，所以也要注意分析畫面顏色的問題并再做進(jìn)一步調(diào)整。也可以找到電影截圖，模仿調(diào)色。不僅可以練習(xí)調(diào)色的熟練程度，也可以培養(yǎng)電影美術(shù)的審美能力。

　　合適的色彩，豐富的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)是“電影感”的重要元素，高階的調(diào)色技能也需要熟練的軟件操作能力和色彩美學(xué)知識一同輔佐促進(jìn)。

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