“德國視覺詩人”并與日本的福田繁雄美國的西摩·切瓦斯特并稱為當(dāng)代“全球三大平面設(shè)計(jì)師”

岡特·蘭堡

Gunter Ram bow

“德國視覺詩人”并與日本的福田繁雄美國的西摩·切瓦斯特并稱為當(dāng)代“全球三大平面設(shè)計(jì)師”

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，在歐洲和美國的平面設(shè)計(jì)形成了新流派：觀念形象設(shè)計(jì)

這個(gè)強(qiáng)調(diào)視覺傳達(dá)的-準(zhǔn)確性-形象性和理性的新流派是戰(zhàn)后平面設(shè)計(jì)的重要發(fā)展。

它影響了現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的各種風(fēng)格，特別是立體主義、象征主義、未來主義。

從20世紀(jì)60年代開始?xì)W洲的觀念形象設(shè)計(jì)流派代表便是“視覺詩人”派

縱觀蘭堡的設(shè)計(jì)作品可以看到蘭堡在自己的平面世界里追求藝術(shù)的自由

蘭堡的作品發(fā)現(xiàn)了很多存在于生活中的藝術(shù)他把一些生活中常見的主題作為創(chuàng)作元素加之藝術(shù)的處理使其具有另外的一些象征含義

深度的分離

當(dāng)一個(gè)平面因?yàn)樯疃确蛛x而顯得比原來更容易理解時(shí)，觀賞者往往會(huì)傾向于感知這種簡化的形式。

土豆是岡特·蘭堡作品中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)設(shè)計(jì)主題

岡特·蘭堡出生于二戰(zhàn)的發(fā)源地德國，土豆伴隨蘭堡度過了苦難的青少年時(shí)期。因此土豆深深地印在了他的腦海里，蘭堡對土豆有一種特殊的感情。他認(rèn)為土豆是德國的民族文化。

他的土豆招貼令人稱道的不是土豆本身，而是奇特的創(chuàng)意和視覺效應(yīng)的魅力。

土豆系列招貼體現(xiàn)了蘭堡對土豆的鐘情，也反映了蘭堡對同一種設(shè)計(jì)主題的執(zhí)著。

每個(gè)畫面都是以土豆為表現(xiàn)主題不同的是對土豆的處理方式他將土豆削皮、纏繞、切塊、上色，再堆砌不同的組成形式之間存在著某些共同點(diǎn)那就是蘭堡在構(gòu)圖時(shí)把土豆形的輪廓線和塊的色彩結(jié)合在一起

輪廓線和色彩是繪畫中最能表現(xiàn)區(qū)域的元素蘭堡將這個(gè)原理嫁接到招貼上同樣取得了非同凡響的效果

土豆因?yàn)楸砥さ馁|(zhì)地相同而成為一個(gè)整體又因?yàn)槿藶榈姆指钚纬奢喞€加之高純度的色彩渲染從而成為若干個(gè)部分一個(gè)部分越是自我完善它的某些特征就越易于參與到整體之中

土豆中紅綠黃藍(lán)兩對補(bǔ)色的運(yùn)用使土豆的內(nèi)部分裂更加完善土豆與黑色背景在色彩上差異使得分裂多變的土豆緊密地團(tuán)結(jié)在一起整體性更強(qiáng)通過輪廓線和色彩的疊加土豆的個(gè)性與整體相互映襯

這種整體和部分的關(guān)系形成了一些縱深的空間讓觀賞者不僅僅停留在土豆這個(gè)二維表面而是繼續(xù)往下探尋第二個(gè)、第三個(gè)層次的空間

這種平面上的深度分離效果完全依賴于線條和色彩在背景中亮度和色相上的差異最終這些土豆像立在紙面上的一個(gè)個(gè)實(shí)體似乎唾手可得

這些作品都充分體現(xiàn)了蘭堡奇特的想象力沒有人會(huì)想到土豆可以分裂上色可以在平面上展示空間效果蘭堡開創(chuàng)了一個(gè)先例他將土豆玩到極致將對土豆的深度分離當(dāng)成一種享受和創(chuàng)造在擺弄中獲得靈感在享受中積極思考

式樣的轉(zhuǎn)換詩、藝術(shù)和文學(xué)是人們每天都能感受到的

它無處不在人們只要去觀察它就能發(fā)現(xiàn)它

書籍是蘭堡創(chuàng)作的另一個(gè)設(shè)計(jì)主題。

在蘭堡眼中書籍能給人帶來光明和希望，他每年至少為S·費(fèi)舍爾出版社設(shè)計(jì)一幅招貼，該系列作品中展現(xiàn)了平面書籍給人帶來廣闊的想象空間。

書被手握住這只手由平面轉(zhuǎn)向立體書似乎懸浮在空中并投下陰影營造出一種失重的空間感它傳達(dá)了把握住了知識(shí)就擁有了力量的設(shè)計(jì)理念

書上的手有只筆這只筆將書的一維空間向整幅畫面的三維空間轉(zhuǎn)化自然而有力這種視覺的空間轉(zhuǎn)換自然地引導(dǎo)觀賞者的視線開始流動(dòng)最終定格在下面的字母上這種視覺引導(dǎo)式的宣傳方法讓人過目難忘

將光線巧妙地運(yùn)用在書籍的投影上似乎書籍由內(nèi)向外透著一股亮光書上的窗戶和燈泡都是將書從平面轉(zhuǎn)換到空間的一個(gè)過渡這些過渡讓人們更想探尋亮光后面的另一個(gè)空間

兩本書直接交叉純粹的制造出一種強(qiáng)烈的立體空間感這是蘭堡最直白的表現(xiàn)方法

張力的凸顯

追求平面之外的視覺效果

通過元素的密集獲得張力凸顯的效果

我們在感知這些畫面不動(dòng)的式樣時(shí)又感受到了一種運(yùn)動(dòng)的具有傾向性的張力密密麻麻的人頭讓人感覺壓抑人群似乎在由遠(yuǎn)而近地蠕動(dòng)并有向紙邊涌出的運(yùn)動(dòng)趨勢這種"不動(dòng)之動(dòng)"具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力

因?yàn)榫邆淞诉@種運(yùn)動(dòng)的傾向性平面中的畫面不再單調(diào)反而凸顯出一種具有傾向性的張力如此人們的視覺鎖定在元素的聚集點(diǎn)疏密得當(dāng)?shù)陌才攀沟卯嬅娴木奂l(fā)散效果更加強(qiáng)烈

一切視覺現(xiàn)實(shí)都是視覺的活動(dòng)造成的只有視覺的活動(dòng)才能賦予視覺對象以表現(xiàn)性也只有具有表現(xiàn)性的視覺對象才能成為藝術(shù)創(chuàng)造的媒介正是運(yùn)用視知覺的原理通過元素的密集和發(fā)散構(gòu)成新的式樣凸顯張力以達(dá)到平面效果上的突破

深度的分離、式樣的轉(zhuǎn)換和張力的凸顯都是蘭堡尋求視覺效果的設(shè)計(jì)手段目的都是為了使簡單的平面變換成復(fù)雜的空間使呆板的平面具有膨脹的視覺張力

人們的眼睛總是傾向于理解這些復(fù)雜的空間和形式將它簡化成自己能知覺的東西

這就使人們能夠適應(yīng)各種式樣的轉(zhuǎn)變并能理解和探尋蘭堡作品的視覺層次

岡特·蘭堡稱為的作品總是通過尋常的形象表達(dá)深刻的含義通過隱喻的物體聯(lián)想到實(shí)際事物

蘭堡始終堅(jiān)持用視覺形象語言說話一切裝飾性元素都讓位于視覺功能

蘭堡總是嘗試新的形式來改善單純的平面效果無論是空間的創(chuàng)造、式樣的轉(zhuǎn)換還是用密集凸顯具有傾向性的張力突破傳統(tǒng)的視覺效果

岡特·蘭堡的每一幅作品帶給我們的不僅僅是視覺上的震撼更多的是心靈上的顫動(dòng)

他運(yùn)用他理性的思維藝術(shù)的表達(dá)新穎的創(chuàng)意拓寬了我們的藝術(shù)視野其詩人的情懷為我們重新構(gòu)造了藝術(shù)的境界他的視覺創(chuàng)造給視覺形象世界帶來了新的力量和生機(jī)

ACG大師行上海第二彈

好萊塢導(dǎo)演蒂姆波頓御用視覺開發(fā)Luc先生下周空降

Luc先生是夢工廠、索尼、環(huán)球、華納、安培林等多家電影影視公司的常駐視覺開發(fā)和藝術(shù)總監(jiān)。本人參與制作《查理與巧克力工廠》、《僵尸新娘》、《怪物史萊克》、《叢林大反攻》和《精靈旅社》等知名動(dòng)畫，其作品《小馬王》獲動(dòng)畫領(lǐng)域最高榮譽(yù)“Annie Awards”。

Luc先生目前還任職美國藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院(ACCD)娛樂設(shè)計(jì)專業(yè)導(dǎo)師，該專業(yè)是ACCD特色專業(yè)，且專業(yè)排名全球TOP。ACG特邀Luc先生為同學(xué)們揭秘【構(gòu)建概念世界-視覺敘事三項(xiàng)法則】，是游戲/動(dòng)畫/電影/視覺/插畫等藝術(shù)類學(xué)生不可錯(cuò)過的獨(dú)家干貨。

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